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超级机器人大战OG -DIVINE WARS第二季
日本日语2010
《超级机器人大战·原创世纪》的背景是新西历,人类正式开始进出宇宙2世纪,但因为2次大型陨石的坠下,人们的生活还是维持在21世纪初。到了新西历179年,第3颗陨石“流星3(メテオ3)”坠落于南太平洋的マーケサズ群岛海面。地球连邦政府经过调查,发现是由人类未知的技术制造的物体,这种地球以外的技术被称为EOT(Extra over technology)。地球连邦政府组成了“EOT特别审议会”和“EOTI机关”进行调查。然后EOTI机关的代表比安博士发表了研究结果,表示地球有被宇宙以外的生命体侵略的危机。从此,人型机动兵器:Personal Trooper的研究开始了。    -----------------------------------------------------------------------    【STAFF】    原作:SR Produce Team    监督:大张正己    监修:寺田贵信、森住惣一郎    系列构成・脚本:竹田裕一郎、八房龙之助    总作画监督:椛岛洋介    总机械作画监督:山根理宏    动作监督:铃木藤雄    机械设定:宫武一贵、カトキハジメ、明贵美加、斋藤和卫、山根理宏、ことぶきつかさ、大张正己    人物原案:河野さち子、斋藤和卫    人物设定:江端里沙、浜崎贤一、大笼之仁、山根理宏    Production设计:中北晃二    音响监督:龟山俊树    主题歌:JAM Project    动画制作 : 旭Production    演出:创通    制作:SRWOG PROJECT    【CAST】    南部响介:森川智之    Excellen Browning:水谷优子    Lamia Loveless:清水香里    Brooklyn Luckfield:杉田智和    水羽楠叶:高桥美佳子    伊达隆圣:三木真一郎    Raidiese Fujiwara Blanstein:置鲇龙太郎    古林彩:冬马由美    古林舞:折笠爱    Viletta Badim:田中敦子    安藤正树:绿川光    Ryune Zoldark:日高奈留美    白河愁:子安武人    Arado Balanga:鸡内一也    Seolla Schweizer:かかずゆみ    Latuni Subbota:平井理子    樱花凪沙:根谷美智子    水无濑大铁:柴田秀胜    Lefina Enfield:岩男润子    Sanger Somvold:小野健一    Raetsel Fein Schmecker:稻田彻    Guiliam Jaeger:田中秀幸    Wendoro:甲斐田雪    Mekiboss:石田彰    Vigaji:草尾毅    Axel Almar:神奈延年

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超级天兵之机车班长
中国台湾汉语普通话1998
宪兵和警方组成的项目小组奋力追捕监控多时的国际毒枭黎文灿(周佳佑饰),以及台湾方面的合伙人跛雄(陈跃虎饰),双方发生激烈枪战,一线四星的警官陈邦兴(陈腾龙饰)及宪兵部队带队官刘庆安(卜学亮饰)之间沟通不良,使得围捕行动功亏一篑,警官陆典范(吴宗宪饰)、林玉菁(吴辰君饰)等人险遭不测。任务结束,警方高层与宪兵司令部展开磋商检讨,对犯罪集团日益国际化及专业化的趋势颇感忧心,为提升协调合作能力,打击犯罪,乃决定仿宪兵原有编制成立一支由宪兵部队及警察菁英共同组织的反报特勤队,代号“夜鹰”。特训中心设立于某宪兵基地,由宪兵部队统一代训,开训当日各路英雄好汉云集,当初参与行动的陈邦兴及刘庆安赫然在列,双方人马因上次任务失败心存芥蒂,相互嘲讽,正闹得不可开交,特训中心的中士班长李国骥(张智尧饰)突然出现,与另一班长萧鑫典(陈之财饰)以高超的能力震慑众人。繁重而严格的训练课程随即展开,在训练初期警方和宪兵部队依然存在着不同的作风,警察反应快,机动性强,却稍嫌散漫;反之宪兵效率高,纪律严整,却有些古板,双方不但执着于表面的竞争,暗地较劲也不肯放松,不时还互扯后腿,在李国骥及萧鑫典领导下闹了不少笑话,也发生不少趣事,而袍泽之情却在不知不觉中滋长。经过严格的训练,“夜鹰”行动的日子来临,上级指示黎文灿潜逃到台湾,警方安排卧底欲予歼灭,行动时如遇出示银徽者即为卧底线人,需予协助保护,行动中警匪双方互有伤亡,党首黎文灿遭狙杀之时,众人赫然发现卧底线人也身遭重创,但为时已晚……

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虽不致死
比利时 / 法国法语2019
十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快,她並沒有抵抗。她的身軀已死去,靈魂早已分崩離析。            艾妲的故事結合了其他人的故事,縱使不太一樣卻又非常類似,從不同的角度觀看,一樣是骯髒不堪的故事,令人不可置信卻又是日常上演的故事。            「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至,但卻講另一種語言。我們介紹自己,卻告訴他人我們做了那些不善之事。」        貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht),詩集1913-1958,第8卷                ══導演的話══            2013年,在我的第一部電影結束放映後,有一位與我同齡的女性到我面前,說有個故事要告訴我,事情是在九年前發生的,但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面,她向我傾訴她在十九歲的時候,被一個她認識的男人,在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情,卻也非常驚訝,在講述的經過,我才發現所有的一切都與我的想像差距很大,我以為性侵都發生在晚上,在無人的街道上,施暴者是一個心理變態的陌生人,粗暴地又或者持有武器而施予加害者。        我將這個故事告知我周遭的人,許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗,人數多到讓我腦子一片混亂,而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題,我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情,而且某種程度上我們「放任」他去做。        我沒有被性侵的經驗,但如同大部分女孩一樣,成長的經驗都伴隨著如此的威脅,而且多次保持堅決態度,拒絕跨越那道線。當我十九歲時,我對於愛情的想像仍是非常天真,我的防線並不是這麼清楚,若是我像艾妲遇到一樣的遭遇,遇到不對的人,我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。        我拍攝這部片的其中一個理由,就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇,而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時,好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生,我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件,而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響,而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息,而又不能隱藏其中的暴力,也不能扭曲她所經歷過的現實。        要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去,受到的影響將會是如此巨大,卻又是無法公開的秘密?因為我希望不要將真實經過拍攝出來,而流於軼事或說教,因此決定採用另一種劇情虛構的方式,就是要求不同人站在艾妲的角度,寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事,無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事,而事件本身也令人看不透,甚至「強暴」一詞到電影後半才出現,因為越晚陳述清楚她的經驗,這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。        我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事,希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像,可以全是艾妲的樣貌,又或者不是她,我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的,讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關,而較不是他究竟經歷過或說了什麼,甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此,我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。

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